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广东岭南画派风格

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发表于 2019-2-19 11:11:15 | 显示全部楼层 |阅读模式
布局重视空白
  中国绘画布局重视空白,是深受庄子「虚室生白」思想的影响。竺重光说: 「虚实相生,蛀筹处皆成妙境。」

  恽南田说:「今人用心在有笔墨处,古人用心在无笔墨处,倘能于笔墨不到处观古人用心,庶几拟意神明,进乎技矣。」

  所谓「虚实相生」、「用心在无笔墨处」与音乐上的「此时无声胜有声」,文学上的「义理在无字句中」及晚唐司空图在「诗品」中强调的「不看一字,尽得风流」,实在有异曲同工之妙。

  岭南画派布局重视空白,虽然在技法上并非是种突破,但它「用心在无笔墨处」即常常使画面衬托得更美妙。
用笔注重骨法
  采用各种不同笔法,包括中锋、侧锋、偏锋、卧锋、推笔、拖笔、逆笔等,变化繁复,于画面上造成反传统的效果,以期达到气韵生动的境界,画中线条多如苍藤古柏,峻石屈铁,大气磅糖,乃劲有力。
画面赋色艳丽
  岭南画派由于受到西洋印象派的影响,为注重光的表现,画面赋色大都甚为艳丽,这与强调「萧条则会笔墨之趣、淡漠则得笔墨之神」(清、邵梅臣「画耕偶录」)的传统国画完全相反。
背景耆色渲染
  中国绘画,自汉代以后,部份画家开始注意物象的明啃与色彩效果,然而,自王维提出「画道之中,水墨为上」的论调,水墨便取代彩色的地位,普遍的为一般画家所采用,它的功能也的确受到世人的肯定与重视,因此,背景着色渲染,可说是对水墨的一种革新。岭南画派自高剑父、高奇峰、陈树人延绵迄今数十年,在今日的国画中已成为一个深具影响力的画派,若能始终贯彻当年三杰提倡新国书的反传枕精神,放弃那「直追董巨,深入宋元」的绘画思想,入法脱法,推陈出新,于发现无穷无尽的大千世界后,相信非但惊天动地,传与后世的作品可拭目以待,而中国的绘画也必能因此更推进一步。

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